Molière et la Farce

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- Introduction
  - Les embarras du colonel Foch
  - Les surprises du corpus
  - Analyse structurale et histoire littéraire
  - Détermination et limitation de notre projet : la primauté des textes

- CHAPITRE PREMIER Prolégomènes : l’héritage du théâtre médiéval
  - I. QU’EST-CE QU’UNE FARCE ?
    - Le débat engagé autour de la farce médiévale
    - La réouverture du débat autour de Molière : Lanson contre Lancaster
  - II. LA FARCE ET LA TRADITION CRITIQUE DU XVII^e SIÈCLE À NOS JOURS
    - Farce et bouffonnerie : l’origine d’un contresens
    - Boileau, miroir de la critique du temps
    - Les attaques contre Molière
    - Molière « farceur »
    - La « révision » lansonienne
  - III. LA SITUATION DE LA FARCE EN FRANCE AVANT MOLIÈRE
    - La farce en tant que telle : une tromperie en acte
    - L’apogée de la farce en France
    - L’apport des Italiens
    - Le patrimoine français
    - La tradition du Pont-Neuf
    - Molière et le réveil du genre
  - IV. LA MACHINERIE FARCESQUE
    - Principes fondamentaux
    - Le schéma de base et les éléments fonctionnels
    - L’agencement des sections : séquence et section
    - La détermination du héros : farce active et farce passive
    - Sujet-objet-agent : notion de pôles
    - L’organisation des séquences
  - V. MOLIÈRE ET LA FARCE
    - De « l’école des farceurs » à la sublimation du genre
    - Farce et comédie
- CHAPITRE II L’école des farceurs
  - I. LES ANNÉES OBSCURES
  - II. LA JALOUSIE DU BARBOUILLÉ
    - Le premier témoin
    - La source narrative
    - Technique narrative, technique dramatique
    - Une composition « élémentaire »
  - III. LE MÉDECIN VOLANT
    - Les sources italiennes
    - L’héritage français et les données italiennes
    - Structure et composition
    - Les premiers essais de la « machine »
  - IV. LA PREMIÈRE GRANDE RÉUSSITE : L’ÉTOURDI
    - L’héritage de Barbieri
    - Caractéristiques de la « commedia sostenuta » de Barbieri
    - Un héritage prétendument gâché
    - L’originalité de Molière
    - La fourberie comme matrice
    - La fourberie comme ressort essentiel de l’action
  - V. STRUCTURE ET COMPOSITION DE LA PIÈCE
    - Principe fondamental
    - L’acte I
    - L’acte II
    - L’acte III
    - L’acte IV
    - L’acte V
    - Une machinerie exemplaire
    - Un exercice de style
  - VI. UNE VÉRITABLE « MACHINERIE »
    - Place et fonction de Lélie dans les divers jeux de la ruse
    - Le fonctionnement de la machinerie farcesque
    - En sortant de l’Ecole
- CHAPITRE III Le perfectionnement du genre
  - Cohabitation à l’italienne
  - I. LES PRÉCIEUSES RIDICULES
    - « Le premier farceur de France »
    - Bouffonnerie et farserie
    - Le scénario
    - Les « masques »
    - La comédie des comédiens
    - Une composition « schématique »
    - Une farce tragique
    - « Sens » des Précieuses
  - II. LE COCU IMAGINAIRE
    - Le malentendu
    - Le Cocu devant la critique
    - L’utilisation des données traditionnelles
    - Un système d’horlogerie
    - Une composition « implacable »
    - La machine en folie
    - Le dernier des jongleurs
- CHAPITRE IV Farce et comédie : de L’Ecole des maris à L’Ecole des femmes
  - I. D’UNE « ÉCOLE » À L’AUTRE
    - Le temps des « bourrasques » : la crise de L’Ecole des femmes
    - Tempêtes conjugales
    - Les mirages de l’analogie I : le titre des œuvres
    - Les mirages de l’analogie II : les thèmes et les types
    - Les mirages de l’analogie III : la facture dramatique
    - Les différences structurelles
  - II. L’ÉCOLE DES MARIS
    - Une farce « classique »
    - « Un chef-d’œuvre de construction dramatique »
    - L’acte II
    - Fonction de la croyance
    - L’acte III
  - III. L’ÉCOLE DES FEMMES
    - Où l’on voit à nouveau se poser la question du remake
    - « Le sujet le plus mal conduit qui fut jamais »
    - L’Ecoles des femmes : la structure de base
    - L’acte I
    - L’acte II
    - L’acte III
    - L’acte IV
    - L’acte V
    - Composition générale
    - D’une « Ecole » à l’autre
  - IV. LA FIGURE DU DESTIN DANS LA FARCE
    - Fonction du récit dans l’émergence de la comédie
    - Le récit, « ressort » secret de la comédie
    - Une contradiction apparente
    - Le lutin de l’intérieur
    - Une fatalité « logique »
    - Le point « hors savoir » du personnage de comédie
  - V. ARNOLPHE
    - Arnolphe, premier personnage de comédie
    - L’obsession d’Arnolphe
    - Arnolphe « personnage de papier »
    - Le projet éducatif d’Arnolphe
    - Le morceau de cire
    - La volonté « d’abêtissement »
    - Arnolphe ou la fatalité de l’échec
  - VI. CONCLUSION
    - Une farce peut cacher une comédie et une comédie une farce
    - Une synthèse « impossible »
- CHAPITRE V Les métamorphoses du genre
  - I. LE MARIAGE FORCÉ
    - Les contraintes du bon plaisir
    - Le « tournant » de 1664
    - Les métamorphoses de Sganarelle
    - Une comédie-ballet
    - Un succès paradoxal
    - Du « Barbouillé » au « Mariage »
    - Structure et composition
    - « Un charivari grotesque »
  - II. L’AMOUR MÉDECIN
    - « Un simple crayon »
    - Un ensemble hétéroclite
    - La Farce du sourd et La Farce de la feinte morte
    - La Farce des médecins
    - La Farce de L’amour médecin
  - III. LE MÉDECIN MALGRÉ LUI
    - Situation du Médecin dans l’œuvre de Molière
    - Le Médecin malgré lui et la tradition théâtrale
    - La résistible ascension d’un « faiseur de fagots »
    - Structure et composition
    - Une mutation décisive
- CHAPITRE VI Les leurres du semblant
  - I. LE SICILIEN
    - La farce travestie
    - Structure et composition
    - L’illusion comique
    - Les jeux de l’amour et du miroir
  - II. AMPHITRYON
    - La duplicité essentielle de l’homme
    - Situation de l’œuvre
    - La farce travestie à l’antique
  - III. STRUCTURE DE L’ŒUVRE
    - Les deux premières séquences (actes I et II)
    - L’acte ΙII : le destin du maître
    - L’acte ΙII : l’infortune du valet
  - IV. UNE MUTATION DRAMATIQUE
    - Où l’on voit que la machine à rire dissimulait un malin génie
    - Une nouvelle subversion du genre
  - V. LE PERSONNAGE DE SOSIE
    - La démultiplication des Moi
    - Les trois Sosie
    - L’aliénation par le double
    - Le dépouillement narcissique
    - La perte du nom
    - Un double ne redouble pas toujours un autre double
  - VI. LE PERSONNAGE D’AMPHITRYON
    - La tromperie inhérente à l’amour
    - Le dieu jaloux
    - La fatale infidélité de la pins fidèle des épouses
    - De la difficulté d’être aimé pour soi-même
    - Le père n’est jamais sûr
    - Hercule à la croisée de la paternité
    - Vers le dernier détour
- CHAPITRE VII La farce tragique : George Dandin
  - I. HISTORIQUE
    - Le Grand Divertissement royal de Versailles
    - « Une farce hâtive »
    - Les sources italiennes et françaises
    - De L’Ecole des femmes au Mari confondu
  - II. STRUCTURE ET COMPOSITION
    - L’acte I
    - L’acte II
    - L’acte III
    - Une composition tout à fait originale
  - III. L’HÉRITAGE DE LA TRADITION
    - Le Mari confondu : la tradition médiévale
    - George Dandin : les surprises de l’onomastique
    - Le dernier avatar du Vilain escouillé
  - IV. FARCE TRAGIQUE OU DRAME SOCIAL ?
    - George juge de Dandin
    - George Dandin : « lutte des classes » ou conflit intérieur ?
    - Dandin et Arnolphe
  - V. LE NAUFRAGE
    - La triple négation de George Dandin
    - La faute originelle de George Dandin
    - La parole pervertie
    - Huis-clos : le naufrage dans la folie
    - Quelques ombres dans la nuit
    - Une farce tragique
- CHAPITRE VIII La farce charivarique : Monsieur de Pourceaugnac
  - I. LES MATÉRIAUX
    - Le Divertissement de Chambord
    - La double tradition
    - Les matériaux mis en œuvre : les « sources » italiennes
    - Les matériaux mis en œuvre : les « sources » françaises
  - II. LE CHARIVARI
    - Le ressort secret de la « machine »
    - Qu’est-ce qu’un charivari ?
    - La chasse au cochon sauvage
    - La « bête » qui emportait les femmes
    - Défense du mariage et sauvegarde de l’enfant
    - Monsieur de Pourceaugnac, farce charivarique
  - III. FOLKLORE ET THÉÂTRE
    - Le charivari : du rituel à la scène
    - Les deux « gibiers » de la chasse farcesque
    - Les acteurs de bonne foi
  - III. STRUCTURE ET COMPOSITION
    - L’acte I
    - L’acte II
    - L’acte III
  - IV. LA SUBVERSION DU RITE
    - Comment la farce en vient à subvertir le sens du rituel charivarique
    - La mise en cause de la Loi
    - La fête carnavalesque
  - V. LA LEÇON DE MOLIERE
    - Un monde sans foi ni loi
    - Le père humilié
    - Du père au pire
    - Le pire n’est pas toujours sûr
- CHAPITRE IX La sublimation du genre : Les Fourberies de Scapin
  - I. HISTORIQUE
    - La création : de Psyché aux Fourberies
    - « Dans ce sac ridicule… »
    - La résurrection du passé : Le Pont-Neuf et la vieille farce française
  - II. LE PROJET DRAMATIQUE
    - Le passé recomposé
    - Le temps retrouvé
    - L’exploit physique et le défi aux Italiens
    - La farce prise au miroir
  - III. STRUCTURE ET COMPOSITION
    - Prolégomènes à la composition de la farce
    - La structure élémentaire de la « farserie »
    - Une farce « composite » : la critique de Schlegel
    - Le feu d’artifice final
    - « Théâtre en liberté »
    - La composition de la farce
  - IV. LE PUR THÉÂTRE
    - Le jeu pour lui-même
    - « L’échappée belle »
    - « L’expression du pur théâtre »
  - V. TOUTE LA LYRE
    - Quand la farce devient musique
    - « Reprendre à la musique son bien » : l’exemple des « variations »
    - Molière dans le jardin de Lulli : « la galère » et « le sac »
    - Une composition d’ensemble « rapsodique »
    - L’apothéose de Scapin

- CONCLUSION Farce et comédie
  - Les paradoxes de la farce de Molière
  - Les principes de la tragédie et de la comédie
  - La fatalité logique de la comédie
  - Farce et comédie chez Molière : la levée d’une contradiction
  - Molière et la subversion du genre
- Bibliographie
- Index des noms
- Index des œuvres
- Table des matières

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Pour citer ce chapitre :

Rey-Flaud, Bernadette.

Chap. « Page de titre () » in Molière et la Farce.

Genève: Librairie Droz, 2017

9782600014649

Pour citer un extrait :

Les numéros de pages de la version papier ont été insérés en petits caratères gris au fil du texte et les numéros de notes conservés à l'identique.

Ce contenu numérique peut donc être cité de la même manière que sa version papier.

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Histoire des idées et critique littéraire

348

Bernadette Rey-Flaud

MOLIÈRE ET LA FARCE

LIBRAIRIE DROZ S.A.

11, rue Massot

GENÈVE

1996

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