Voir les opérateurs
    • Mentions légales
    • ÉPIGRAPHE
    • DÉDICACE
    • ABRÉVIATIONS UTILISÉES
    • REMERCIEMENTS
    • INTRODUCTION
    • PREMIÈRE PARTIE LA REDÉFINITION D’UN ÉCHANGE
      • Introduction
      • CHAPITRE PREMIER LA CIRCULATION DU MOTIF (1905)
        • LE BALADIN COMME LIEU COMMUN
        • LE DÉPLOIEMENT D’UNE MÉDITATION ANTHROPOLOGIQUE
        • L’INSTAURATION D’UN FLOTTEMENT
        • L’EXEMPLE D’UNE RÉCEPTION PRODUCTIVE
      • CHAPITRE II L’AFFIRMATION D’UNE ÉTHIQUE PARTAGÉE (1908)
        • L’ÉVIDENCE DE L’ÉCART
        • PURETÉ DE L’EMPREINTE PERSONNELLE
        • LE PROBLÈME DE L’UNITÉ
        • NOUVEAUTÉ ET VÉRITÉ
      • CHAPITRE III L’ÉMERGENCE D’UNE MÉTHODE APPARENTÉE (1912)
        • LES ACCENTS D’UNE LÉGENDE
        • ÉCLATEMENT DE L’UNITÉ RÉFÉRENTIELLE
        • UN ESPACE POUR SE RESSAISIR
        • POÉSIE ET PEINTURE LYRIQUES
    • DEUXIÈME PARTIE LES MOTIVATIONS D’UN EFFORT
      • Introduction
      • CHAPITRE PREMIER LES TERMES D’UNE INQUIÉTUDE
        • ÊTRE MAL-AIMÉ
        • LE CLICHÉ : FIN PROVISOIRE D’UNE QUESTION
        • LA « PHILOSOPHIE NOUVELLE » ET L’AUTOMATISME
        • DANS LE COURS DU RÉEL
      • CHAPITRE II LA FORMULATION D’UNE TÂCHE
        • LA LECTURE ET SES « FRANGES »
        • DE LA QUATRIÈME DIMENSION VERS LA SIMULTANÉITÉ
        • FONCTION DE L’ŒUVRE
    • TROISIÈME PARTIE LES POSSIBILITÉS D’UNE MÉTHODE
      • Introduction
        • FANTÔMAS S’INVITE À TABLE
      • CHAPITRE PREMIER LA RECONNAISSANCE DE L’ÉLÉMENT
        • NOIR PUR ET NÉGATIVITÉ
        • LA PHRASE ET LE VERS EXPOSÉS
        • MOYENS DE FAIRE SIGNE EN PEINTURE
      • CHAPITRE II LA PRISE EN CHARGE DE L’ENSEMBLE
        • EN JEU
        • UNE « IMAGE » POUR L’ESPRIT
        • LOGIQUES À L’ŒUVRE
      • REFAIRE LE PORTRAIT
        • (ENCORE FANTÔMAS)
    • CONCLUSION Une extension donnée au présent
    • BIBLIOGRAPHIE
      • ŒUVRES ÉTUDIÉES (Editions et catalogues de référence)
      • TEXTES SOURCES UTILISÉS (de 1850 à 1940)
      • ÉTUDES CONSULTÉES
    • LISTE DES ILLUSTRATIONS ET CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES
    • INDEX DES NOMS DE PERSONNES
    • INDEX DES ŒUVRES (APOLLINAIRE, BRAQUE, GRIS, PICASSO, REVERDY)
    • TABLE DES MATIERES
≡
Relations au travail. Dialogue entre poé…
Vous n'avez pas accès à lecture de cet ouvrage
❯
❮

Pour citer ce chapitre :

Geinoz, Philippe.
Chap. « Page de titre () » in Relations au travail. Dialogue entre poésie et peinture à l'époque du cubisme. Apollinaire-Picasso-Braque-Gris-Reverdy.
Genève: Librairie Droz, 2014
9782600017947

Pour citer un extrait :

Les numéros de pages de la version papier ont été insérés en petits caratères gris au fil du texte et les numéros de notes conservés à l'identique.

Ce contenu numérique peut donc être cité de la même manière que sa version papier.

PDF généré dans le cadre de la licence nationale Istex, depuis le XML-TEI des portails Droz

© Librairie Droz S.A. Tous droits réservés pour tous pays.

La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit

Histoire des idées et critique littéraire
480

RELATIONS AU TRAVAIL
Dialogue entre poésie et peinture à l’époque du cubisme
Apollinaire-Picasso-Braque-Gris-Reverdy
LIBRAIRIE DROZ S.A.
11, rue Massot
GENÈVE
2014

Enregistrer la citation

     

Ajouter une note


Signaler une coquille

     

Ajouter une note


L'enregistrement à été ajouté à votre page de citations

La coquille à bien été signalée à l'éditeur. Merci !

Aide